浮岚暖翠图，但表现的是张宏描绘实景山水的风范。在设色上更有独到之处。如山脚下的两重树林，其树叶以各种色彩相间点缀排列，树林经过墨、赭、花青、红诸色装饰，达到了“暖翠”的题旨要求，体现了作者的巧思。

崔鸣九不知道张宏将来会是一个里程碑式的人物，但崇祯知道，历史上的画家重视读万卷书，行万里路，但不言写生。而这张宏却天生反骨，喜好写生。

崔鸣九不以为然道：“此画是一个落魄画匠所画，不值几个银子！谁知道张宏是谁啊！”

崔鸣九说的倒也不错，就如当年毕加索还默默无闻的时候，谁又会料定他将来的画会被炒成天价呢？

历史从来就是这样，没有人能够完全预测的到。

以现在的眼光来看，生活在明朝末年的张宏是一位善于创新的画家。

因为张宏无论画什么都要加入艺术思考，并且他在选定题材后才开始作画，在创作山水画时也不例外。

对于地方风景的描写，自十五世纪末，亦即沈周的时候以来，便一直是苏州画家之所长。

他们描绘苏州城附近的湖光山色，但这些画的构图极可能因为未能对这些地方的实际景致提供足够而明确的描写，而使得即便是当地的居民也认不出来，这是非常遗憾的事情。

张宏不同，他的画中描绘了知名的寺庙、桥梁和宝塔等等，不但有助观画者对于景致的识别，同时，借由这些当地文人绅士所常朝拜并游览的古迹，也得以唤起人们对历史、文学和宗教的联想，绘画因此超越了仅仅再现景物的层次，而充满了意义。

这些资料都是崇祯百度一下所知道的，特别是张宏那副浮岚暖翠图，现在越来越有感觉。

“崔兄开个价吧！这副画我要了！”

崔鸣九道：“此画并不值什么银子，所兄弟真喜欢，就如兄弟说说的，五千两银子拿走吧！”

崇祯一时有些呆住，没想到崔鸣九这家伙比徐震还黑。崇祯虽然有些不舍，但觉得五千两买一张张宏的画并不亏，这一趟也算没白来。
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