游《虢国夫人游春图》。可惜象他这种人，在开元天宝年间实在太多了，在战后也混的最惨，财政拮据的宫廷，也没有功夫供养他们这些粉饰太平的闲人，大多数流落民间，穷困潦倒。

我也在美术史课听过他的作品《捣练图》，才让人招募到画院里当教师，才不至于沉沦于潦倒，又出资赞助他们做一些创作活动，毕竟无论是书法还是美术创作，都是不小的花费，要有钱有闲的人，才折腾的起这种高雅的东西。

我看了一眼用数个弟子才能摊开的画卷，嗯，

大致的人物轮廓和动作，都用碳色描出来了，剩下的就是修饰和润色，抓的是鱼儿上钩的那一刻，由人物周边延伸出来的景物框架，也大致规划了好空间格局，剩下的只要在其中描白填空就可以了，虽然繁琐一些，但最费功夫的人物神姓捕捉的部分已经解决了，剩下的只要 慢慢补充，反正景物又不会跑，。

我身在画中，很有点孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪的味道，

这就是辋川二十景图，与后世留在寺院墙壁上的那幅残卷不同，上面还有十几个名家的手书题留，这就是有名的拼画大卷，融合了十数位当代名家各自所代表的画风和技艺。

《历代名画记》说：“圣唐至今二百三十年，奇艺者骈罗，耳目相接，开元天宝，其人最多。”说的是当世的名家。

如吴道子、王维、张璪、李思训、曹霸、陈闳、杨庭光、卢楞枷、项容、梁令瓒、张萱、杨惠之、韦无黍，皇甫轸等人，都是当时独领风骚的大画家。 又有擅长写貌人物的宫廷画家，如陈义国、殷季友、许琨、法明等。擅长风俗肖像画的左文通、韦无踪、朱抱一、李果奴，这么多的名家和数以千计的民间画工，争强斗胜，群芳汇集，各显神通，绘画之盛，蔚为大观。

相对于曾任内教博士官的吴道子、阎立本等，融入西派画风的画坛北宗，王维则被称为南宗翘首。他的山水画综合了李(思训)、吴(道子)两派特点而自成一家，既有李风(密体〕，又有吴风(疏体)；既没有密体那样过于雕饰，又没有疏体那样过于粗犷，走的是清高、秀润、纯静的路子。

这些年随着他退养，流出的作品越来越少，也越发珍贵，能让他给亲手做一副画卷的人也越来越少，我正巧就是其中之一。作为最大的赞助者，也盛情难却的在其中占据了一个场景。

按照惯例，这一系列《辋川景写志》大卷，将在官学展示后，被捐献给京师大学堂的书藏馆，只有临摹的版本，会作为教学素材，留在画
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