有了永山直树的加入之后，《午夜凶铃》的拍摄进度再次提上了一个台阶。

伊堂修一是个非常有经验的科班出身的导演，但他拍摄电影的时候，习惯老式导演的方法，拍摄多条影像，然后挑选出最合适的一条进行剪辑，这理所当然地将工作量增加了很多倍。

而永山直树则是完全不一样，他一般只有一条！

对于电影的理论半懂不懂，如果你和他说什么蒙太奇、后现代主义之类的，他还能说出个四五七八；

但是你要和他聊什么经典电影理论和现代电影理论的区别，或者第一电影符号学和第二电影符号学有什么不同？

那么只能留下一阵呵呵了。

不过借助于未来看过的电影，永山直树总是能够提前选择出那些经过影迷检验的镜头，因而将原本需要多条保底的镜头，削减到最低。

例如地下室寻找被埋葬的井时：

“政孝君，在拍地下室的时候，不能用光圈这么大的手电筒，要用那种范围小一点的。这样就照不到其他地方，增加了未知的惊悚感！”

查看山村贞子的尸骨时：

“裕子桑，这个时候你是惊慌的，不过不是对于尸骨，你本身已经是经历丰富的资深记者了，这种程度不会吓到的，而更应该是一种着急以及释然，因为找到了尸骨，就能够解决问题了！”

不过在傍晚的时候，拍摄贞子从井里爬出来的时候，永山直树总感觉差一点：

“修一桑，華玲桑的肢体感十分不错，僵硬的感觉也表现了出来，可是总感觉哪里有点不足。”

白衣飘飘的五十嵐華玲就站在旁边，没有把头发梳到前面的话，看起来其实.挺好看！

不过《午夜凶铃》的原著，确实说贞子都是绝美的女子形象，这也挺符合的。

伊堂修一看了一眼五十嵐華玲：“華玲桑的形体功力是没有问题的，是不是在光线或者角度上，我们要换一换？”

“唔我想想。”永山直树走到林中的那口井这里，来回走动着，思考着如何拍出更好的片段。

“从井里爬出来.从井里爬出来等等，如果并不是从井里爬出来，而是被井强迫吸引回去呢？

地缚灵不都不能离开缚身之地的吗？！”

永山直树灵光一闪，对饰演贞子的五十嵐華玲说道：“華玲桑，依旧是之前的僵硬度和肢体动作，不过这次试试能不能倒着走进去！”

“欸？”2，伊堂修一也表示出来不解
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