，而在电影中也就是影像与现实人像、物像的非同一性。

‘电影虽然能映射出现实中固有的光、声、色、运动等，但这些都不是现实本身；电影可以用特殊的技术手段将现实的连续时空及其运动分割后重新进行组合，使其成为虚拟的假定时空和特定的运动，而这种时空和运动在现实中是未必存在；而且，摄影机的角度和景别（是指由于在焦距一定时，摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机录像器中所呈现出的范围大小的区别）的自身变化、摄影机的不同运动、拍摄的速度以及镜头焦距的变换和特殊光影、色彩的运用，都是人为造成的视觉效果，有创作者强烈的主观意识；声音与画面的部分结合方式是打破现实中视听逻辑的非现实性结合；电影艺术中的演员的表演也是对现实中人物行为动作的模拟和假设，等等。

这些方面的表现都有明显的艺术主观化、个性化印记，这一点即使在真实感很强的记录电影或是如我在柏林奥运会首次实现的现场直播影像中也有比较突出的表现。因为镜头给观众提供什么和不提供什么都是由现场摄影师决定，他的主观愿望中所要展示的，也就是观众所能看到的，他不想展示的，观众也是无法看到的，这种主观性自然也带有客观展现时的假定意味’。”

“哇哦……”第二选角助理女秘书安娜·莫菲特的表情已说明一切。女导演莱妮·里芬施塔尔的艺术造诣和她的电影才华一样熠熠生辉。

这段关于电影“假定性”的深刻剖析，几乎是对剧情时空和现实世界两者差异性最精彩的论述。一句话概括：『现实时空是客观世界，剧情时空是主观世界』。

“3姐妹团”团长，首席选角助理战地女郎丹妮尔欣然点头：“就像是根据漫威漫画《假如…？（hat f...?）》改编的动画影集，用动画的方式去探索漫威电影宇宙中的关键时刻并将其翻转过来，探讨如果史蒂夫·罗杰斯没有接受实验，而是卡特探员成为超级战士等另一种走向，从而带领观众进入未知领域。这是在剧情时空之内，对另一中剧情衍生方向的巧妙诠释。”

“就好比是在《大战役》‘类二战剧情碎片相似相溶的跨剧情融合时空’下，因为我们这些剧情人物的介入而产生的融合剧情的新衍生。”第二选角助理女秘书安娜·莫菲特说出自己的感悟：“比起漫威剧情时空内的《假如…？》，我们正亲身经历的跨剧情融合时空下的‘假如’更强大、更复杂。当然也更高级。”


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