了。

至于分镜头剧本的正常定义就不赘述了，什么建筑大厦的蓝图也好，使各种人领会导演意图的工具也罢，其实本质上说，就是一种沟通，因为图像化/影像化的传递效果要远远强于文字。而往极端了说，是为了成本的控制————钱。

当有了分镜头剧本就一目了然，在混乱庞杂的拍摄现场，剧组的人就都知道他们应该干些什么，而不只是想象着他们应该干些什么。

而所有动作、镜头、走位你在现场试，当然都能试出来，但这需要耗费大量时间，而时间对于电影就是百万级的烧钱。

分镜头剧本存在的意义，就是最大限度消除这些不稳定性。

而最最重视分镜头脚本，对分镜头脚本最为苛刻的正是广告行业。而这，恰恰就体现了以上说的两点：

1.广告商不是专业人士，他们需要一目了然知道你的影片最后会是什么样。

2.跟实际制作单位接触的往往是公关公司、制片公司或客户的部门，他们要准确知道每一分钱的转化率，不容许时耗产生的成本磨损。

而广告拍摄和拍摄实际上是比较接近的，当然此刻的现场副导演拿的分镜头剧本已经是神舟的专业工作人员重新用电脑制作出来的三维故事版，因为程晓羽的画实在很烂，为了更直观清晰，所以在程晓羽的指导下重新将程晓羽画的分镜头剧本制作成了三维故事版。

但如果是电影的话，不是极大的投资，是不会这样做的，因为电影太长工作量太大，制作三维故事版的话投资就会呈几何数字增长。因为这次只是个时长六分多钟的拍摄，导演还是个新人，所以就画大力气制作了三维故事版。当然之所以神舟没人担任总导演是因为他们也是第一次拍摄，没人想承担这个责任而已。

其实很多大导演都不会花费时间自己画分镜头，而是有专门的团队替他去画，程晓羽这次算是享受了名导待遇，虽然潜规则不了女明星，但在片场颐气指使的样子还是很有威仪的，只是没什么人搭理他而已。

选角是导演很重要的任务和权利之一，但拍摄第一天程晓羽就犯了难，他站在片场愁眉苦脸的看着一些神舟请来的临时演员，看着这些英俊有余，喜感不足的帅哥们，无法决定里面的男性角色由谁来扮演。

如果这个角色是个帅哥还好说，关键是这个角色完全不需要长相，要有诙谐感和律动才行，偏偏神舟带来的演员这两样都没有，这可愁坏了程晓羽。

一般情况下来说，一部电影、或者广
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