黝黑，此时面色苍白，可见伤势非常严重。

“巴达卡，快来看看你的哥哥吧……”他的父亲站在一旁，神色有些黯然。

“琉马哥哥！你怎么了，琉马哥哥！”巴达卡惊慌失措。

“巴达卡，你哥哥受伤了，明天你跟我去干活吧。”父亲道。

巴达卡猛然抬起头，看向了父亲。

然后他又低下头去，低声道：“我……我不想当海盗，克鲁亚斯老师说，海盗是坏人……”

“嘘……”半大少年慌忙对巴达卡嘘了一声。

只是他的身体实在是太虚弱了，所以又剧烈的咳嗽了起来，鲜血顺着口唇流下，触目惊心的红。

“我没事，明天还是我去，咳咳咳，我明天一定会好起来的……”琉马道。

在这部《巴达卡》里，最大的不同是，并没有极端渲染海盗的恶。

虽然现实中，他们真的是恶贯满盈，但是在电影里，却并非是只有克鲁亚斯·陈一个人是善良的。

不论是警告克鲁亚斯的船老大，还是劝他离开的老人，甚至是这位琉马哥哥，都是巴达卡世界中的光。

和真实的情况相比，电影的世界，其实反而显得没那么黑暗。

因为，这是一部要在全世界公映的电影，而现实，已经太过黑暗了。

现实中，他们已经不再视恶为恶，已经扭曲到了极点。

电影里，他们却还在为此而抗争。

这一刻，代表巴达卡的牵星副歌部分，和代表海盗的念诵部分，在背景乐上响了起来，以激烈到极点的形式，紧张地交织在一起。

争斗！

这是善良和邪恶的争斗！

紧张到让人喘不过气来的争斗。

而托卡夫斯基却发现，这配乐的风格，在变。

从之前谷小白以唢呐代替了萨尔内，随后，中国的笛子代替了印尼横笛类的乐器苏利姆；中国大鼓和鼍鼓，代替了“贡当”和“格尔当”……

争斗之中，一间间的乐器褪去，换上了新的乐器。

这种感觉，就像是“新陈代谢”，整个电影的配乐，开始逐步从印尼的风格，向中国古典乐的风格过度。

这，也是一种潜移默化的变化。

一方面，更先进，音色更饱满更丰富的乐器，代表了情绪的递进。

也以更强的力量，强化了冲突。

但同时，也将中国古典乐的审美，牢牢钉入了观众们的脑
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