带着三人进了里间，黄永逸关上门，从大立柜里拿出了一个画框。

拿出来的时候，画框是背着余耀的，但余耀一看，画框是铁力木的，而且雕了如意纹的边。这很少见，因为铁力木很硬，在以往的传统家具中，没大有雕刻的。

画框的背板也是乌木的。整个画框色调深，给人很庄重的感觉。

这画框高两尺多，宽一尺半，余耀瞅着，像是个老框。

“诸位都是行家，我就不多说了，先看。”黄永逸抬手将画面朝上，平放到了茶几上。

余耀一看，怪不得连黄永逸也吃不准。因为严格来说，这并不是一幅国画，而是融合了中西画法的一幅作品。

画面中央，山石上有两只锦鸡，色彩浓烈鲜明，周围则是花枝招展，花团锦簇，其间还点缀有青草碧丝，蝴蝶翩翩。

画面一角落着款儿：锦绣报春图，臣郎世宁恭绘。下面还有两方小印，白文是“臣朗”，朱文是“世宁”。

这印其实有点儿别扭，哪有这么拆的？“臣郎世宁”应该弄一方印上。哪怕你一方是个“臣”，另一方是个“郎世宁”也行。

但实际就是这样，这两方印都是正常可考的。郎世宁是个外国人，兴许思维有点儿特殊。

“郎世宁的画儿？”濮杰忍不住开了口。

不要说他们了，就是圈外人，大体也都知道郎世宁的名头。

他是个拿了大清国“绿卡”的意大利人，二十来岁就来到京城传教，后来入皇宫进了如意馆。如意馆在康熙朝的时候，主要是研究和陈列西方科技成果，到了乾隆朝，就成了造办处的一个作坊了。

郎世宁在清朝皇宫里一待就是五十多年，历经康雍乾清三代，最后是死在京城葬在京城的。

外来的和尚会念经，这个外国人在宫廷画师里的名头，比很多华夏人都大；他懂西洋画，又学了国画，所以探索出了一条西画中用的路子，创造了一种新的画法，号称“郎世宁新体画”。

看了这幅画，老周不由眉头一皱。

因为，郎世宁虽然是个宫廷画师，作品不少，但流入民间的却寥寥无几。除了故宫的藏品，也基本都在世界各地的大博物馆才有。

而曾经出现在拍卖会上的郎世宁的几幅画作，基本没有低于千万的。而那幅著名的《圆明园行乐图》，在近二十年前，就拍出了过亿的天价，当时结结实实震撼了一把收藏界。

老周不由看了一眼余耀。

余耀
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